arlene50的部落格

建築師們撼動世界的時代！
二十世紀建築大師名言集
62位空間哲人，160多則犀利且詩意的生命體悟小語。
透過建築家之眼，看見人類世界的本質。

空間創造者汲取靈感的寶庫
閱讀建築人、辨識風格脈絡的最佳譜系指南

到達更高的終點吧！
想要追求真正的建築，不需要突出的技術，
而是要像攀越高山一樣努力。－－安東尼．高第

建築的實用性起源? 藤森照信
建築並非形體? 隈研吾
視覺、觸覺與聽覺? 賈克．赫佐格
────────────────────談何謂建築

到達更高的終點吧? 安東尼．高第
表現思想的廣告家? 法蘭克．洛伊．萊特
建築空間反映出時代空間? 密斯．凡德羅
────────────────────談何謂建築師

二十一世紀的建築與高第? 伊東豊雄
雷姆．庫哈斯的目標? 丹尼絲．史考特．布朗
────────────────────談何謂名作

為了居住而存在的機械? 柯比意
鄰近工作場所的住宅? 難波和彥
為了生存而放浪? 原廣司
───────────────族體貼─────談何謂住宅

建築是最初的造型藝術? 安東尼．高第
所有藝術都朝建築這個目標邁進? 瑪莉．諾伊密勒斯
不要追求獨創性? 安東尼．高第
────────────────────談何謂藝術

城市是一種道具? 柯比意
摩天大樓太小了? 柯比意
被超高大樓支配的世界? 雷姆．庫哈斯
────────────────────談何謂都市

如童話那種令人驚訝的感受? 路易．康
何謂真正的英雄? 柯比意
建築並不重要? 奧斯卡．尼麥耶
────────────────────談何謂人類

學校的起源? 路易．康
學生請待在現場? 華特．葛羅培斯
大自然這本教科書? 法蘭克．洛伊．萊特
────────────────────談何謂教育

全球的迪士尼化? 森川嘉一郎
雪梨歌劇院與日本建築? 約恩．烏楨
都市裡充斥著過於天真的仿製品? 森川嘉一郎
────────────────────談何謂日本

我們該如何理解建築這個存在？
建築師創作的時候都在想些什麼？
名作應該如何解讀？
建築、居住、藝術、都市應有的樣貌為何？
人類探求、學習的意義是什麼？

建築名家們對世界不同地區、各種文化的深度探索，為人的居住與生存處境提出了精準又啟發創造力的觀察。對熟悉建築領域的讀者而言，本書是集結建築巨匠智慧的精華集，更是進一步認識新銳建築師背後傳承的知識工具；對建築涉獵不深的讀者，也可以藉由本書了解當代建築的核心概念及作品。

全書分為九個層面，探討建築對人類生活的文化意義，書末附有建築名家簡介，作者之一中山繁信更手繪建築大師們的代表作，獨具收藏價值。

．建築師成為有錢人時，就是被淘汰的時候。
．我們不是為了烹飪而待在廚房裡，而是為了度過烹飪的時間而待在廚房。
．一個東西如果在任何人眼中看起來都一樣，就沒有價值了。
．超高大樓正支配著停止思考的世界
．不教導問題的解答。
．大自然這本教科書裡，寫著成長的成果、大自然的豐饒和從容。
．全世界都在迪士尼化。
．紐約和東京的共通點，在於兩者都是都市，也都是非常狹隘的地方城鎮。

編者簡介

X-Knowledge

日本最具代表性的建築設計出版社之一，成立於1968年，發行書籍、CD、雜誌、圖像閱讀等媒體，90％的讀者是建築師與室內設計師。

「X」代表未知，也代表更多的全新領域。

繪者簡介

中山繁信

日本法政大學工學研究系建設工學碩士，曾任職於宮□檀建築研究室、工學院大學伊藤鄭爾研究室，於2000至2010年間擔任工學院大學建築系教授。現為TESS計畫研究室主持人、工學院大學建築系兼任講師、日本大學生產工學院建築系兼任講師。

主要建築作品有「川治溫泉車站站體」「砦井白屋」等。合著有《世界最美建築的絕妙設計》（如何出版）等書。

譯者簡介

龔婉如

文藻外語學院日文科、東京家政大學造型表現學系畢業。曾任日商出版社編輯、廣告公司翻譯等，目前專職口譯及筆譯工作。譯作有《建築大師胸中的丘壑》《零極限的美好生活》《3秒鐘直達對方的心》等書。E-mail： wanjukung@gmail.com

〈何謂建築〉

直立的樹木
安東尼．高第

學生時期起，我就受某種具體的形所吸引。你想知道那是什麼樣式嗎？（手指著工作室正對面的尤加利樹）那就是直立的樹木。
只要追求機能性的東西，終究會回歸到大自然。

所謂的「新空間」
吉阪隆正

下雨了。
摘下一片香蕉葉蓋在頭上。
於是有了一個雨水不侵的空間。
香蕉葉受水濺潤後益發青翠。
雨聲啪答啪答。
人棲身在這樣的光、這樣的聲音下，雨打不著。
頭頂著香蕉葉移步行走，葉尖擺晃。
舉步搖盪間，葉上雨滴點點滴落。
雨勢滂沱。

所謂「新空間」就是這樣形成的。我想，其他方法大概無法產生新空間吧。從葉子變成傘，從傘變成屋頂，又從屋頂轉變成住宅，接著再變成各種不同的公共場所。

建築的豐富性
隈研吾

建築設計不只是單純描繪物品的輪廓，重要的是觸發嗅覺、觸覺等五感。而且不能永遠保持不變的姿態，應該隨著時間的變遷而產生不同的樣貌，這種現實感和鮮明感正是建築的豐富性所在。

自由曲線的發現
奧斯卡．尼麥耶

我對於人工的直線沒有興趣。
能夠吸引我的，是具備自由流動感的曲線。
我發現曲線。在故鄉群山的稜線上，
在彎曲的河流、空中的浮雲，
還有我深愛不已的女性曲線裡。
曲線創造了全宇宙的形態。
創造了一個愛因斯坦的曲線宇宙。

即使超過百億日圓也能被接受
藤森照信

花錢的東西差不多都長得一個樣子。不管是美國的火箭、蘇聯的火箭，或是日本的，大家看起來都一樣。只要超過一億日圓，任何東西就會變成相同形狀。只要超過一億、十億，就不允許和別人不一樣的造型。但只有建築，就算超過百億，也可以毫不在乎地和別人不一樣。
說到底，個人可以被允許依據自己的喜好做出要價超過百億日圓的，就只有建築了。相反的，這是建築最有趣的地方，也是最重要的地方。

〈何謂建築師〉

對建築師來說最重要的事情
里卡多．波菲爾

對建築師來說，最重要的就是「創造性」。
我們都知道高第的每一件作品都是完全不一樣的，但全都是出自高第之手。他是個非常在地化的人，一輩子沒離開過巴塞隆納，但是卻在巴塞隆納做出了世界性的作品。建築本來就應該是這樣。

到達更高的終點吧
安東尼．高第

想要追求真正的建築，不需要擁有突出的技術，而是要像攀越高山一樣那麼努力。不能不知道自己的能力，也必須具備鍛鍊自我和犧牲自我的覺悟。為了到達更高的終點，這些都是不可或缺的。

七十歲才稱得上獨當一面
安東尼．雷蒙

建築師要到七十歲才稱得上獨當一面。
而且建築師不能過得太奢華。
不能是有錢人。
當他成為有錢人時，就是被淘汰的時候。

九十五歲的普通生活
奧斯卡．尼麥耶

（二○○三年，當時尼麥耶九十五歲）
我過著每天早上九點進這個辦公室、晚上八點離開的普通生活。設計完成後，就交給合夥的建築師繼續往下執行。接著寫說明文，如果覺得論
據的說服力不足的話，就重做最初的素描。我會一個人在安靜的房間角落裡，一邊思考、一邊找出解決的線索。手只是手段。對藝術家的成功
來說，重要的是注重直覺。也就是受到這件作品的「surprise」（戲劇性的瞬間）所刺激。所有藝術的根本都在「surprise」。